Avec quelle voix

Le premier disque d’Amália a été édité au Brésil en 1945, avec deux thèmes : « A Perseguição » et « As Penas ». La période qu’on appelle ‘continentale’ s’est prolongée jusqu’en 1950, et les disques contiennent surtout des fados classiques. C’est peut-être pour cette raison, et aussi grâce à son amour envers la langue et de la culture espagnoles, qu’elle a commencé à s’engager sur la voie de la musique originaire de cette région. Amália a enregistré, par la maison d’édition Continental, des titres comme ceux que nous avons déjà mentionnés, en plus de « Tendinha », « Sei Finalmente », « Fado do Ciúme », « Mouraria », « Passei Por Você », « Duas Luzes », « Troca de Olhares », « Sardinheiras ». Mais Amália a également interprété « Ojos Verdes », « Carmencita », « Los Piconeros ». Dès son plus jeune âge, Amália révéla cette passion fervente pour la culture, la langue et les chansons espagnoles.

En 1952, Amália se rend à Londres, au studio Abbey Road, pour enregistrer des thèmes comme “La Savaora”, “Noite de Santo António”, “Malmequer Pequenino”, “Grão de Arroz”, “Lereré”, “Não Digas Mal Dele”, “Zarzamora”, “Uma Casa Portuguesa”, “Tudo Isto É Fado”, “Fado Hilário”, “El Negro Zumbón”, entre autres. C’est aussi à cette époque qu’Amália enregistre « Foi Deus » d’Alberto Janes. À ce moment-là aussi, on publie un fado avec des vers de David Mourão-Ferreira, qui deviendrait l’un des plus grands poètes dans la carrière d’Amália. Le fado « Primavera », avec la composition de Pedro Rodrigues, était ainsi édité.

Ces premiers thèmes, enregistrés sur des disques successifs de 78 rotations, seraient suivis par des titres comme « Barco Negro », « Fallaste Corázon », « Trepa No Coqueiro », « Solidão », « Antigamente », « Por Un Amor ». Le premier disque de cette série se propose d’être une petite collection de ce qu’Amália a chanté en portugais et en espagnol. Ce disque avec le titre en anglais (Amália Sings Fado From Portugal and Flamenco From Spain) apparaît comme un exemple parfait de Amália interprète de fado et de flamenco.

Ces disques à Long Play sortent en France, aux États-Unis, en Angleterre, en Afrique du Sud. Celui qui semble avoir le plus de succès de cette série est le disque Amália à l’Olympia, résultat du concert enregistré en direct dans cette salle de spectacles en 1956. Ce disque est sorti en France, au Japon, aux Pays-Bas, en Italie, en Afrique du Sud et aussi au Portugal.

Puis, il y eu ensuite les disques de 45 tours, édités par Columbia. Les titres Amália The Beautiful, Les Amants du Tage, Amália Sings, Fado dos Fados sortaient sur le marché ainsi que d’autres disques sans titre, sous le seul nom d’Amália et son image. Et cela suffisait pour qu’ils vendent, il n’était pas nécessaire d’ajouter un titre aux disques proprement dits. En 1958, on publie un disque d’Amália où elle ne chante qu’en français, intitulé Chante En Français. De même, on a publié ensuite un disque enregistré uniquement avec les thèmes du film Sangue Toureiro (Les Airs du Film Sangue Toureiro) et un disque avec une collection de thèmes espagnols (Chante En Espagnol).

La maison d’édition Alvorada a suivie cet enregistrement avec d’autres disques édités au Portugal, et certains aussi au Mozambique. Ces disques ont été une excellente porte d’entrée pour les années 60. À la fin des années 50 et début des années 60, Amália éditerait encore plus de thèmes d’Alberto Janes, comme « Rosas do Meu Caminho », « Fadista Louco », encore plus de titres de Pedro Homem de Mello, comme « Quando Os Outros Te Batem Beijo-te Eu », et des poèmes plus populaires comme « Bailaricos » et « O Namorico da Rita ». Par ailleurs, il y eu encore des titres comme « Conta Errada », « Campinos do Ribatejo », « Eu disse adeus à Casinha ».

En ce qui concerne le format Long Play, Amália édite chez Duceretet Thomson le disque Au Pays du Fado, qui sort en France en 1966, s’agissant d’un disque enregistré en direct dans Bobino en 1960. Ce disque finit par sortir également au Portugal et aux Pays-Bas. La maison d’édition Alvorada, au Portugal, nous offre aussi quelques disques d’Amália : le premier sans titre et sans date spécifiée, et un autre lancé en 1962 sous le titre Fado e Touros. Parmi ces deux disques se distingue l’édition du fado « Cansaço », avec des vers de Luís de Macedo. De nouveau en France, par Festival (maison d’édition), on publie un disque audacieux pour le temps, en 1962, intitulé Fado e Guitarradas Au Portugal.

Amália & Don Byas, édité en 1973 par la maison d’édition Columbia, est sans doute un disque aussi novateur pour le fado. Dans cet album, Amália est accompagnée par le saxophone ténor de Don Byas, où la voix sublime de la Reine du Fado est bien accompagnée par un contre-chant improvisé. Sur ce disque sont édités certains des grands succès de la carrière d’Amália jusqu’alors, comme « Fado Coimbra », « Libertação », « Estranha Forma de Vida », entre autres.

Dans les années 70 sont encore publiés des collections avec les meilleurs thèmes d’Amália. En Espagne, Amália est incluse dans la collection Así Canta, étant le numéro 97, et le disque Amália, de la maison d’édition Ódeon, est édité. En Italie, Amália est incluse dans la série I Maestri ; aux Pays-Bas, on publie un disque avec le titre Les Plus Grands Succès ; au Japon, on édite un disque intitulé Barco Negro – Amália Rodrigues Best 20.

En 1990, l’album Obsessão est sorti. C’est le dernier album enregistré dans sa vie et est suivi par les collections de The Best of Amália qui cherchent à rassembler ce que Amália a mieux chanté – tâche presque impossible, parmi un immense répertoire, celle de sélectionner les meilleurs thèmes que la Reine du Fado a enregistrés.